《无畏》新狩猎赛季内容介绍

王者荣耀S10武则天铭文搭配推荐
红色圣人：法术攻击+5.3
蓝色轮回：法术攻击+2.4、法术吸血+1%
绿色怜悯：冷却缩减+1%
属性总和：法术攻击+77、法术吸血+10%、冷却缩减+10%

1.是“平明寻白羽， 没在石棱中”，形容了将军的箭法了得，力大无比。

2.《塞下曲》【其二】——唐·卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

3.《和张仆射塞下曲六首》是唐代诗人卢纶的组诗作品。这六首诗通过写将军发令出征、夜巡射虎、雪夜慑敌、庆功宴舞、狩猎等场面，表现了边塞真实生动的军旅生活与将士们英勇无畏的性格，将边关将士英勇善战豪情满怀的磅礴气势描绘得生灵活现，跃然纸上。这组诗每一首都能独立成章，内容丰满，寓意隽永，气势雄阔。

4.《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《和张仆射塞下曲六首》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。

王者荣耀S9赛季皮肤奖励已经正式公布！是太乙真人的皮肤，无畏之灵-饕餮！各位喜欢太乙真人的朋友可以期待了！

潘多拉：主要人物
奥兹·贝萨流士
　　日文名：オズ·ベザリウス 　　 奥兹
[1]英文名：Oz Vessalius 　　CV/Drama：皆川纯子 　　年龄：15岁（实际年龄是25岁，由于呆在时空错乱的阿鬼茨，而到了十年后的世界，但由于身体没有改变，因此实际应为15岁，不过如果按出生日期来算的话，就是25岁了） 　　身高：160cm 　　喜好：甜的东西、红茶、《圣骑士物语》 　　讨厌：依斯拉·尤拉 　　擅长：画画、歌曲、诗背诵、小提琴、钢琴、舞蹈、学习、骑马、计算 、 枪、剑 　　不擅长：和父亲说话 　　特征：金发碧眼 　　性格：活泼 　　最喜欢的人：艾莉丝 　　最重要的人：基尔巴特 艾莉丝 　　特技：无论看到什么事情都可以接受 　　被杰克·贝萨流士附身，并被杰克·贝萨流士帮助。 　　故事的男主角，四大公爵之一贝萨流士家的下一任当家。尽管还是个活泼好玩的少年，却有着聪明狡诈的一面。在15岁成人仪式中，以忘记身体之罪为罪名，被推进黑暗监狱阿嵬茨中，在阿嵬茨中与染血黑兔艾莉丝定立契约。从阿嵬茨逃出后，发现自己回到10年后的世界，为了弄清他的罪名和找回艾丽丝的记忆与艾莉丝一起成为布雷克的部下，和鸦（基尔巴特）在潘朵拉工作。 目前可以使用艾莉丝的力量（镰刀）战斗。 　　童年有很多关于父亲不好的回忆，且身世不明（出生后被父亲带走洗礼，可能做了手脚），目前仍在调查。 　　亦被称为「阿嵬茨的意志」的钥匙。因年幼时被父亲疏远而常常日夜学习，头脑十分灵活。适应力极强，做事非常冷静。被作者唤作「男公关」。　 　　身体里有杰克灵魂的碎片，似乎是杰克灵魂的容器，被认为是杰克的转世。 　　奥兹在性格及心理方面存在着几个问题：首先与父亲的关系不和谐，因而导致奥兹会觉得自己是不被需要，因此有时会表现出阴沉的一面 ，然后便有了“任何事情都可以接受”这种病态的性格。其次是他最大的问题在于和很多主角一样“就算牺牲也没有关系，我是为了别人”这样的心理，望月把这种心理加以突出，变成稍带病态的性格，同时也批判了很多漫画作品中所谓的“大无畏精神”。
艾莉丝（染血黑兔-艾莉丝）
　　日文名：アリス 　　英文名：B-rabbit，Alice 　　CV：川澄绫子/Drama：田村ゆかり 　　年龄：外表年龄约12~14岁（灵体） 　　身高：150cm 　　喜好：吃肉（牛肉第一，鸡肉第二，猪肉第三） 　　讨厌：阿嵬茨的意识　 　　擅长：踢人、俯视
不擅长：咖啡、苦的东西、酸的东西、停止 　　特征：棕发紫眼（据漫画）头发上有两个可爱的杰克扎的鬓角发 　　性格：暴躁，自我中心，直率，比较孩子气，有时也比较温柔 　　最重要的人：奥兹、杰克（100年前） 　　最喜欢的人：奥兹 　　故事的女主角，化身为少女形态的灵体。与奥兹定立契约的灵体-染血黑兔。 　　因为想取回自己的记忆从阿嵬茨来到奥兹的世界。从阿嵬茨逃出后，为得到记忆碎片的线索与奥兹一起在潘朵拉工作。和其他灵体不同，拥有自己的人格且不用吃人，她的本体是一只巨大的黑兔子，由于被鸦封印了力量而保持少女的姿态。与「阿嵬茨的意志」是双生子。喜欢踢人或物。因长时间在阿嵬茨，对奥兹的世界十分感兴趣（主要是食物）。把奥兹作为「所有物」一般对待。战斗的时候变成黑兔子用锁链和镰刀作战。 有人的外形，但人格依然是个谜。有记忆是因为成为灵体之前就是一个真正的人类。被作者唤作「老大」。在萨布利耶的悲剧中出现过，并与杰克相遇，把杰克当做记忆中重要的人。偶尔露出傲娇的一面。在100年前先是被格连作为阿嵬茨意志的双生子而囚禁，遇见杰克之后，并与他结成好友，沙布利耶悲剧中被文森特·奈特雷伊用剪刀杀死。100年前的她和奥兹一样有逃避的习惯，奥兹把“为了某人”作为借口，而艾莉丝则是幻想自己有很多朋友，比如猫咪，洋娃娃，直到杰克的到来。而导致她记忆丧失的悲剧的原因是她为了忘记过去可怕的回忆自己将记忆忘记（笑面猫说过，艾丽丝是为了忘记那些回忆自己将记忆撕碎后扔掉）。但是艾莉丝大大咧咧的性格和单细胞的行为已经让她逐渐远离了这种困惑。
艾丽斯（阿嵬茨的意志）
　　英文名：The Intention ofThe Abys 　　CV：川澄绫子（兔子形态：柚木凉香） 　　年龄：不明　 　　身高：150cm 阿嵬茨德意志
喜好：杰克、笑面猫、点心　 　　讨厌：古连、文森特、基尔巴特　 　　其实是与艾莉丝的灵魂共同结合存在的双胞胎。有时是可爱的少女，但是有时候却又是异样的残忍，性格时常崩坏、黑化。挖走了布雷克的左眼，装到笑脸猫身上。曾以白兔子的模样出现，在奥兹拿到音乐盒的时候以艾莉丝的形象出现并吓到奥兹。喜欢杰克，对于她来说杰克是最重要的人。她希望布雷克实现的愿望是：“已经不想再作为阿嵬茨的意志存在下去了，破坏我，破坏我，然后[我]，[那孩子]，救救[爱丽丝]！
基尔巴特·奈特雷伊
　　 基尔巴特
[2]日文名：ギルバート.レイヴン 　　英文名：Gilbert Nightray（Raven） 　　CV：鸟海浩辅/Drama：小西克幸 　　幼年CV/Drama：坂本梓马 　　年龄：178喜好：抽烟（曾戒过9次，但没戒掉）、咖啡（黑咖啡糖）、艾达送他的黑帽子、特价、新鲜的好食材 　　讨厌：奥兹的父亲、奈特雷伊家、奈特雷伊公爵、加害主人的家伙、青椒、猫 　　擅长：所有家务、枪、做点心、计算价钱比奥兹还要快 　　不擅长：布雷克、夏萝、文森特 　　最重要的人：奥兹（现在的主人）、杰克（100年前的主人） 　　代号鸦（Raven）。100年前也亲历过萨布里耶的悲剧，奥兹的随从兼好友，金眼黑发，左耳戴着耳环，有恐猫症。隶属于潘多拉组织。与奥兹他们同为布雷克的部下，使用双枪。年幼时失去记忆受伤倒在贝萨流士家，受贝萨流士家保护。常被奥兹捉弄，但认为自己职责便是保护奥兹。于奥兹的成人式中被灵体多鲁达姆控制而伤害奥兹，所以非常憎恨多鲁达姆的契约者祖巴尔。 　　在奥兹掉进阿嵬茨后，通过兰兹华斯家的调停进入了奈特雷伊家。后成为潘朵拉的一员并得到奈特雷伊家的灵体「鸦」。在之后奥兹得知他的真正身份后再次发誓成为服侍奥兹的随从。用「鸦」的力量将艾丽丝力量封印着。最恨的人是奥兹的父亲扎伊·贝萨流士，当年成人仪式上把奥兹拉下阿嵬茨的人正是扎伊。基尔在TV第二集的时候看到了那个人的脸，在奥兹还在阿嵬茨的时候准备杀掉扎伊·贝萨流士，但为了奥兹没有动手。 　　巴尔曼公爵透露基尔巴曾戒烟8次，但没有一次成功。漫画第40话中第9次戒烟又没成功，而且交代基尔第一次抽烟是被布雷克所骗。 　　称呼艾丽丝作「笨兔子」，反被她称为「海带头」。　 　　100年前是杰克的仆人，因为没有保护主人而深感自责，被疯狂的记忆侵蚀，想起了100年前的某事。在漫画中曾想为了奥兹杀死艾丽丝。 　　基尔巴特是文森特的哥哥，因为文森特是有着红色眼睛的罪祸之子而被受到牵连，几次想要丢弃文森特最后都放弃了，被文森特称作“温柔的哥哥”。沙布利耶悲剧中受伤的他被文森特背进了阿嵬茨。
夏萝·兰兹华斯
　　 夏萝
[3]日文名：シャロン·レインズワース 　　英文名：Sharon·Reinzuwasu 　　CV：花泽香菜/Drama：堀江由衣 　　年龄：外表13（实际年龄为23岁） 　　身高：155cm 　　喜好：红茶、点心，浪漫小说、说话、逗弄基尔巴特、爱情 　　讨厌：虫、不好喝的茶 　　擅长：纸扇 　　不擅长：文森特、料理、裁缝 　　最重要的人：扎克席兹·布雷克 　　兰兹华斯是构成潘朵拉的四大公爵家之一。夏萝是兰兹华斯家的大小姐，沉着温柔，腹黑大小姐，而骨子里是女王性格。喜欢喝红茶。非常喜欢用纸扇子，会用纸扇扇布雷克（先左右开弓，然后再照着头顶劈下去）。常与布雷克一起行动，并同属潘朵拉的正规契约者，与灵体独角兽（艾克艾斯）定立契约，由于契约的影响，保持着13岁的样子。构成潘朵拉的四大公爵家之一。经常和布雷克共同上演腹黑戏码。喝醉了之后会表现出真实性格。
扎克席兹·布雷克
　　 扎克席兹·布雷克
[4]日文名：ザークシーズ·ブレイク 　　英文名：Xerxes Break 　　CV：石田彰/Drama：关俊彦 　　年龄：外表21，实际不明 　　身高：172喜好：甜的东西（点心，糖）、逗弄基尔巴特 　　讨厌：文森特 　　擅长：剑、在别人不注意的情况下将别人的蛋糕偷吃掉、从各种奇怪的地方冒出来或者溜走。 　　不擅长：枪、暴走的大小姐 　　最重要的人：夏萝（口头上说是为了自己），谢丽尔夫人 　　兰兹华斯家的佣人，曾是违法契约者（详见TV21，22话），和夏萝一样因契约的影响而停止生长。现工作于潘多拉。因为契约影响身体，曾说过自己撑不了一年。左眼的眼球在阿嵬茨时被阿嵬茨的意志送给了笑面猫。肩上放着人偶艾米莉。经常不走大门。因讨厌文森特，称其为老鼠。被艾丽丝称为「小丑」。对一切事物持调侃态度，就是对重要的夏萝，态度也不会变。自称保护夏萝是为了不被杀掉。探寻着100年前萨布利耶悲剧的真相，为此不择手段。非常喜欢甜的东西，经常随身携带着点心和糖果。 　　定立契约的灵体为疯狂的制帽匠（マッドハッター），具有可怕的破坏力。他的灵体应该是不同于「鸦」的高级灵体，有「否定及消灭一切有关阿嵬茨的事物的存在」的能力。 但每次使用帽子屋的力量后，由于契约的缘故就会吐血。在漫画中右眼失明，但并不妨碍行动。 　　真名为凯宾·雷古纳徳，50年前服侍辛克莱尔家。为改变家族的命运，成为违法契约者，被称作“赤目的亡灵”。刻印转动一圈后掉入阿嵬茨最底层。后因遇到阿嵬茨的意志而完成了他改变过去的愿望，但最后辛克莱尔家还是没有逃脱被屠杀的命运。也由于改变了过去，导致辛克莱尔家的小姐被杀，因此很后悔。 　　经常会有欺负奥兹和基尔巴特的场面，但也在帮助，引导者主角一行人的成长。
编辑本段角色详解次要人物
杰克·贝萨流士
　　 杰克·贝萨流士
姓名：杰克·贝萨流士 年龄：25岁 　　身高：185cm 　　喜好：女生、爬树 　　讨厌：没有特别讨厌的 　　擅长：踢人（和艾丽丝一样，详情见动画版16）、跳舞、钢琴、制作八音盒 　　不擅长：贵族惯例、安慰女生 　　作为灵魂碎片存在于艾丽丝记忆中，约100年前的贝萨流士家的人，奥兹100年前的祖先，有着与奥兹相似的容貌，留著一头长辫子，个性自由奔放。悲剧发生前，他是三流贵族贝萨流士家的第三子，自称是音乐盒工匠。是古连的挚友，并与古连共同制造了一只音乐怀表（乐曲由古连创作）。在100年前的「沙布利耶的悲剧」中单枪匹马阻止巴斯卡比鲁家的行动，并杀死古连，令贝萨流士家成为四大公爵家之一。将自己的身体切碎作为媒介封印古连的灵魂。被称为「英雄」（但个人不怎么喜欢听到大家称他“英雄”，因为会想到自己杀了挚友）。 　　在艾丽丝记忆中的人，是艾丽丝十分仰慕的人，由于艾丽丝从小就被监禁着，她从杰克这里体验到了前所未有的快乐。后来在布雷克在阿嵬茨的意志中的回忆中，白发的艾丽丝也在等候着杰克的到来，两人再一起去贝萨流士家的蔷薇园看蔷薇，却被文森特的一句「杰克已经死了，身上的血就有如蔷薇一样」，而差点使阿嵬茨的意志的空间扭曲，足见杰克的存在对艾丽丝的重要性。 　　有时附在奥兹·贝萨流士身上。曾提出奥兹是能够领导大家的人，希望潘多拉能够保护好他。
文森特·奈特雷伊
　　 文森特·奈特雷伊
姓名：文森特·奈特雷年龄：23岁（推测，自称比基尔小一岁，因基尔说自已24岁，所以就是23岁） 　　身高：180cm 　　喜好：基尔巴特、埃利奥特、睡眠、夹子、人偶 　　讨厌：布雷克、胡萝卜 　　擅长：潜入房间、剪坏布偶 　　不擅长：日光、多话的女人 　　基尔巴特的弟弟亦是奈特雷伊家的养子。与基尔巴特同时期被奈特雷伊家收养。患有虹膜异色症，左眼与基尔巴特同样是金色的。其灵体为睡鼠。和基尔巴特一样是100年前的人（因为阿嵬茨空间产生时间交错）。因为艾丽丝第一次见面时就对他说他是罪祸之子，因此让小基痛苦，让杰克伤心（文森特这么觉得），所以文森特觉得她很讨厌。邪恶冷酷，喜欢玩弄女性和虐待娃娃。 　　潘朵拉成员之一，与『睡鼠』订立契约，经常会睡在任何意想不到的地方，平时由艾可照顾，看似人兽无害，有时极其可爱，但心里却很阴森。这样的性格可能与有一只红色瞳孔一只金色瞳孔，被人们称作罪祸之子（100年前），遭受歧视冷漠有直接关系。与巴斯卡比鲁有关系。 　　平时对人总是微笑，偶尔生气样子很像基尔巴特，喜欢用剪子把娃娃和周围的东西破坏掉，最喜欢的人是哥哥基尔巴特，对哥哥唯命是从(兄控)，在100年前灾难为救出被古连选作下一任灵魂容器的哥哥打开了阿比斯的门。对布雷克抱有既喜欢又讨厌的复杂情感。 　　不喜欢贝萨流士家的人，但和艾达交往中。但又被艾达的腹黑所震撼，似乎已放弃。讨厌超自然现象。 　　可能是杀死艾丽丝的凶手。双重契约者，最初被称为猎头人，灵体为【死刑执行人】，并杀死只求自保、对埃利奥特见死不救的奈特雷伊公爵。 　　因【希望给小基一个没有自己的过去】而希望在帮助里奥得到阿嵬茨的意志后，使用阿嵬茨的力量抹消自己的存在。
艾可
　　姓名：艾可（Echo） 　　又译：艾歌 　　CV：广桥凉 　　年龄：14岁（自称） 艾歌
身高：168cm 　　喜好：观察人类、将太人偶 　　讨厌：文森特 　　擅长：大白菜切丝 　　不喜欢：红色 　　文森特的部下，穿蓝衣服的女生。机械般行动，貌似是人偶。体能也十分高。使用暗器战斗，说话很有礼貌。三无少女。虽大多时候像文森特的傀儡，类似涅音无，有时也会表现出同情心与自我意志并反抗文森特，如把给夏萝的解药抢回来。对奥兹有好感。喜欢将太娃娃。 　　双重人格，另一面为诺伊兹。
诺伊兹·祖巴尔
　　姓名：诺伊兹·祖巴尔（Noise） 　　CV：广桥凉 　　年龄：不明 　　身高：168cm　令奥兹掉进阿比斯的巴斯卡比鲁子民的一员。句尾加上「唷」及「呢」等孩子气的语气，但性格是残忍的。与多鲁达姆定立契约，使用线控制人。再次把奥兹推进阿嵬茨时任务失败，逃走时基尔被击中重伤。 　　因差点杀死奥兹，被关禁闭。后受文森特指令，前往「沙布利耶」。与埃利奥特战斗，被赶来的布雷克击败。喜欢文森特。 　　双重人格，另一面为艾可。
埃利奥特·奈特雷伊
　　姓名：埃利奥特·奈特雷伊（Eliot Nightray） 　　CV：野岛裕史 　　年龄：16岁 　　身高：178cm 　　喜好：看书、剑的历史 　　讨厌：没骄傲的家伙、卑鄙的家伙、拖沓的家伙 　　擅长：剑、钢琴 　　奈特雷伊的公子亦是基尔巴和文森特的义弟，个性冲动易怒。与侍仆里奥和奥兹的妹妹艾达，就读於拉斯维基学院。非常讨厌贝萨流士家的人。创作一首旋律与奥兹的怀表相似的曲子，命名为【蕾西】（与古连的同名）实际上【蕾西】是由里奥创作的。与奥兹是好朋友。违法契约者，灵体蛋形矮胖子，被误认为是“猎头人”，蛋形矮胖子抹除了他的一些记忆。（蛋形矮胖子是古连的肉体化成的）在否定了蛋形矮胖子后自杀 。
里奥
　　姓名：里奥·巴斯卡维尔（Leo Baskerville） 　　CV：渡边明乃 　　年龄：16岁 　　身高：169cm 　　喜好：看书 　　讨厌：妨碍看书的东西 　　埃利奥特的侍仆。戴著厚眼镜，蓬头。是个按自己的步调做事的人，总是能直言纠正埃利奥特的过错。身体是古连灵魂的容器，可以与古连的灵魂对话，前不久知道了古连制造【萨布里耶的悲剧】是为了得到艾莉丝（阿比斯的意志）并杀死艾莉丝（阿比斯的意志），为了埃利奥特决定听从古连灵魂的话。希望奥兹可以加入他们（巴斯卡维尔），一起杀死阿比斯的意志。但被奥兹拒绝，因为奥兹认为不管是什么样的理由，只要发起的是人类，就没有正恶之分，只是人类的意识在运作罢了（实际上是不想再次目睹【萨布里耶的悲剧】）。因此决定制裁（杀死）奥兹。灵体为【贾巴沃克】。
雷姆·鲁内特
　　姓名：雷姆·鲁内特（Reim Lunettes） 　　CV：诹访部顺一 　　年龄：26岁 　　身高：190cm 　　喜好：工作、看书、规则的生活、美丽的眼镜。 　　讨厌：意料外的事情 　　擅长：书籍整理、写报告 　　不擅长：战斗 　　锁链：三月兔（据说是毫无战斗力的锁链，但有一个保命的技能——假死） 　　服侍著四大公爵家之一的路法斯 ·巴尔马，亦是扎克席兹·布雷克的多年朋友。每次紧张时都会出现擦眼镜的习惯动作，虽说存在感渺小却深得周遭人物的信任。对工作兢兢业业。 　　在漫画53话中似乎被莉莉杀死，但在漫画56话中活了过来（因为三月兔假死技能使大家都以为他死了）
路法斯·巴尔马
　　 路法斯·巴尔马
姓名：路法斯·巴尔马（Rufus Barma） 　　CV：内田夕夜 　　年龄：67岁 　　身高：180cm 　　喜好：了解、纠缠人、说讨厌的东西、制作奇怪的人偶 　　讨厌：难以纠缠的家伙 　　擅长：情报收集 　　不擅长：生气的雪莉尔 　　四大公爵家中最长寿的一位公爵，很有学识，手上掌有各方面的情报和资料，甚至知道不同人的性格和反应。奥兹等人透过他寻找「沙布利耶的悲剧」的线索。他的灵体能力为制造幻觉。
奥斯卡·贝萨流士
　　 奥斯卡·贝萨流士
姓名：奥斯卡·贝萨流士（Oscar Vessalius） 　　CV：梅津秀行 　　年龄：45岁 　　身高：195cm 　　奥兹的叔父。对奥兹和基尔巴特来说是像父亲一样，负责举行奥兹的成人的仪式。与布雷克关系很好。性格和谐。热爱美丽的女士。妻儿已亡。研究过奥兹的身世。
艾达·贝萨流士
　　姓名：艾达·贝萨流士（也译作：爱坦·贝萨流士）（Ida Vessalius） 　　CV：福原香织/Drama：德永爱
年龄：18岁 　　身高：173cm 　　喜好：魔术、幽灵、拷问等超自然背德问题，小猫 　　最重要的人：哥哥 　　贝萨流士家的长女亦是奥兹的妹妹。小时候总是带著猫儿戴娜，长大后带着两只颜色各为黑白小猫。与文森特交往中，因此被称作是“孕育黑暗”。从前为了救出奥兹，迷上了超自然现象。
笑脸猫
　　姓名：笑脸猫（Cheshire Cat）
　　CV：山口胜平 　　或译为 笑面猫 柴郡猫 　　年龄：不明 　　身高：177cm 　　艾丽丝记忆制造出来的空间的灵体，与艾丽丝一样是特别的灵体，关于[阿嵬茨的意志]好像知道什么。是[阿嵬茨的意志]的追随者。在100年前作为黑猫陪伴在艾丽丝身边。被文森特用剪刀弄瞎了双眼后拥有布雷克的左眼。后来被布雷克杀死并取走了其围巾上的构成爱丽丝记忆的关键铃铛。
古连·巴斯卡比鲁
　　姓名：古连·巴斯卡比鲁(Glen Baskerville） 　　CV：谷山纪章 　　或译为格连·巴斯卡比鲁 　　年龄：不明 　　最重要的人：杰克·贝萨流士，蕾西 　　身高：184cm 　　约100年前存在的巴斯卡比鲁家的当家。杰克的挚友，创作了乐曲蕾西，被杰克用以制成音乐怀表。为了找回蕾西，指使部下制造「沙布利耶的悲剧」，原因不明。在悲剧中被杰克杀死，但杰克声称古连仍然生存。 　　跟据杰克所留下的笔记，在100年前曾幽禁艾丽丝於一座高塔内，原因是艾莉丝拥有跟阿嵬茨意志相关的本身，而他也正想得到。
谢莉尔·兰兹华斯
编辑本段角色详解
　　黑主优姬 Kurosu Yuki （真实名称：玖兰优姬 Kuran Yuki） 声优：堀江由衣 　　女主角，黑主学园理事长的养女，风纪委员。 yuki觉醒后
实际身份：吸血鬼中的纯血种，枢的妹妹。 　　人类外表年龄：16 漫画外表年龄：17 　　身高：159cm　 　　星座：金牛座　 　　种族：纯血种 Level A 　　武器：狩猎女神（即Artemis， 可以伸缩的金属长棍，玖兰优姬觉醒后是镰刀状） 　　在校成绩：差 　　擅长科目：体育　 　　在乎的人：玖兰枢，锥生零， 若叶沙赖（是室友兼同桌），黑主灰阎（其养父），父母（玖兰悠和玖兰树里，都已故）　 　　喜欢的食物：咸拉面，甜食. 　　能力：似乎也可以用意念摧毁事物（曾经因为害怕打碎过玻璃）、移动东西。透视的能力，在变为吸血鬼时，能看到隔着门用枪瞄准她的锥生零。还有许多能力，但因为是纯血种和苏醒不久的缘故，所以不明。可以使用狩猎女神，大一铁拳(在漫画57话第11页中提到,优姬为了躲避枢的分身而使用),可以控制自己的血，长出翅膀，用血丝般的物体攻击他人,消除记忆和吸收能力(在漫画69话为被控制的小孩恢复意识)。 　　简介：既是纯血种又能使用猎人武器的女主角，5岁前的记忆被其母亲用生命封印，在一个雪夜，遭到吸血鬼袭击时被玖兰枢所救，而后被玖兰枢带到理事长黑主灰阎家中抚养。记忆中的第一人是枢，又被枢所救，所以一直非常喜欢和崇拜枢。是理事长的养女，性格开朗善良，温柔体贴。与同样被理事长收养的猎人之子锥生零一起，渐渐对零产生了感情。零作为黑主学院的风纪委员，守卫着学院里夜间部的秘密。现在她已经觉醒吸血鬼的能力，知道了自己的真实身份－－纯血种吸血鬼！她是枢的亲妹妹－—玖兰优姬！　 　　对于零，希望能够守护着他，不让他受到伤害，但是变成吸血鬼后对于作为猎人的零有很深的愧疚感。漫画目前重建黑主学院夜间部并开始服用血液凝剂。 　　玖兰枢 Kuran Kaname 　　声优：岸尾大辅 　　男主角之一, 黑主学院夜间部宿舍长,优姬的哥哥。人类外表年龄：18 kaname
身高：184cm 　　星座：天蝎座 　　种族：纯血种 Level A 　　亲人：玫兰悠（父亲）、玫兰树里（母亲）、玖兰优姬（黑主优姬） 　　在校成绩：全能　 　　擅长科目：全能 　　喜欢的人：黑主优姬（玖兰优姬） 　　喜欢的食物：优姬做的食物，大麦茶　 　　能力：用意念摧毁事物、透视、使非纯血统的吸血鬼臣服于他（有许多种，大部分未知。最后一种是纯血统的能力，虽然很伟大，但本人并不希望如此。） 　　简介：高傲的纯血种，十年如一日地守护着优姬。在夜间部极有声望，是王者一样的存在。10年前从吸血鬼的手中救出优姬的恩人。有时却也展现出腹黑的一面，但他所做的一切都是为了给优姬一个不用害怕也能生存下去的地方。平时总是很温柔的样子，但其实也有冷酷的一面－－他为了得到足够的力量而杀死了绯樱闲，因为他和绯樱闲有着一个共同的敌人，是把纯血种内部搅乱的罪魁祸首，也是所有纯血种的敌人－－玖兰李土。但他所做的一切也都是为了保护重要的妹妹－－玖兰优姬。是支葵的堂哥.真实身份是吸血鬼始祖，与优姬亲哥哥有着相同的名字。被李土从棺材中唤醒,将真正的玖兰枢吞噬，但力量不足以完全苏醒，只能在令李土受伤后回

海明威简介
（海明威，E.）（Ernest Hemingway l899～1961）

美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病，精神十分抑郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照样升起》（1927）、《永别了，武器》（1927）成为表现美国“迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观，为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象（剧本《第五纵队》1938），长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。50年代后，他继续发展20年代短篇小说《打不败的人》和《五万大洋》的宁折不弯主题，塑造了以桑提亚哥为代表的“可以把他消灭，但就是打不败他”的“硬汉性格”（代表作中篇小说《老人与海》 1950）。在艺术上，他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国文学中曾引起过一场“文学革命”，许多欧美作家都明显受到了他的影响。

欧纳斯特·密勒·海明威生于一八九九年七月二十一日，一家六个孩子，他是第二个。他母亲让他练习拉大提琴；他父亲教他钓鱼和射击。童年似乎没有创伤。中学是一九一七届的，他是一个热情的、好竞争的标准美国男孩；学习成绩好，体育运动全面发展（游泳、足球、射击，还偷偷地到当地体育馆去学拳击），参加辩论团，学校乐队里拉大提琴，编辑学校报纸《吊架》，还给文学杂志《书板》投稿，写短篇小说（已经初具日后成熟的风格的苗头），写诗。他有时中途搭别人的车，出去旅行。有一次在禁猎区打鹭鸟，事后躲藏起来，免受法律制裁。某些批评家认为，海明威离家出游说明他童年过的是正常的生活；但在别外一些批评家看来，则象征他早年反判像树园的生活方式，反映他家庭生活中关系紧张。

他父亲与母亲的兴趣一定截然相反，所以引起他身上相克的反应和某种敌对性。姐姐玛茜琳尼·山福德大他两年，但同海明威一起长大，说他父母亲“互相笃爱”，但承认他们“常常相互感到厌烦”。他母亲格雷丝·霍尔·海明威是公理教会信徒，宗教观念强（她给四个女儿取了圣徒的名字），但也是一位有艺术修养的女人，她把家庭环境布置得如同教堂组织的文化沙龙。他父亲克拉伦斯·艾德家兹·海明威是一个杰出的医生，热心的、有训练的运动员，又是一个专业的研究自然界的人，他引起他儿子对于户外活动的爱好。夏天，他们居住在密执安北部近彼托斯基湖畔的房子里，海明威医生有时候带他儿子一起出诊，横过华隆湖到奥杰布华族印第安人居住地去；他们经常一起钓鱼和打猎。他们关系密切，虽然他父亲严于律己，甚至比海明威太太更严格，更具有清教精神。

他双亲各自对他的影响至少粗粗看去是清楚的。他对户外活动的爱好，作为运动员的训练和勇敢，从来没有减退过。他喜欢音乐（虽然讨厌学大提琴）和美术，也一如既往。他珍爱巴哈和莫扎尔特，说他从“研究和声学与对位法”之中学到写作方法；又说“我从画家身上学到的东西同从作家身上学到的东西一样”。从海明威在像树园童年和青少年时代现有的材料看来，没有一点能说明他日后不是一个正常的成年人。然而，我们看一看这位自传性异常突出的作家的创作，就发现那些以涅克 ·阿丹姆斯为主人公的、关于那一段时间的故事（《印第安帐篷》、《医生与医生妻子》、《某件事情的结束》、《三天大风》、《战斗者》与《杀人者》），写的却是暴力与恐惧、混乱与失望的主题——还有孤独；他的同学指了，孤独与多才多艺是海明威当年最突出之点。
他毕业前两个月，美国参战。卡洛斯· 倍克尔写道：“他面临的几条路是上大学、打仗和工作，”海明威选择工作。他左眼有毛病，不适宜去打仗。一九一七年十月，他开始进堪萨斯市的《星报》当见习记者，这家报纸是美国当时最好的报纸之一。六个月之中，他采访医院和警察局，也从《星报》优秀的编者G·G·威灵顿那里学到了出色的业务知识。海明威在《星报》头一次知道，文体象生活一样必须经过训练。《星报》有名的风格要求单上印道：“用短句”，“头一段要短。用生动活泼的语言。下面说，不要反面说。”海明威在相当短的时间内，学会把写新闻的规则化成文学的原则。

但是，战争的吸引力对海明威越来越大，他于一九一八年五月后半月开始这场探险。头两个月，他志愿在意大利当红十字会车队的司机，在前线只呆了一个星期。在这个星期最后一在的下半夜，海明威在意大利东北部皮亚维河边的福萨尔达村，为意大利士兵分发巧克力的时候，被奥地利迫击炮弹片击中。他旁边的一个士兵打死了，就在他前面的另一个士兵受了重伤。他拖着伤兵到后面去的时候，又被机关枪打中了膝部；他们到达掩护所的时候，伤兵已经死去。海明威腿上身上中了两百多片碎弹片，他在米兰的医院里住了三个月，动了十几次手术，大多数弹片都取了出来。他受伤的时候，离他十九岁生日还差两上星期。
五十年代早期，海明威说过：“对于作家来说，有战争的经验是难能可贵的。但这种经验太多了，却有危害。”摧残海明威身体的那次炸裂也渗透他脑子里去了，而且影响更长、更深远。一个直接的后果是失眠，黑夜里整夜睡不着觉。五年之后，海明威和他妻子住在巴黎，他不开灯仍然睡不着。在他的作品中，失眼的人处处出现。《太阳照样升起》中的杰克·柏尼斯，《永别了，武器》中的弗瑞德里克·亨利，涅克·阿丹姆斯，《赌徒、修女和无线电》中的弗莱才先生，《乞力马扎罗的雪》中的哈利和《清洁、明亮的地方》中的老年待者，都患失眠症，害怕黑夜。

那个年老的待者说：“这毕竟只是失眠。有这病的人一定不少。”失眠是那种痛苦的并发症的症状，海明威、他的主人公和（“有这病的人一定不少”）他的同胞都受到折磨。菲利普·扬对海明威的个性作了出色的、合乎情理的心理学分析，提出一个论点，说他这次创伤民引起的情绪，非他理性所能控制。海明威晚年反复地、着了魔似地搜索这类似的经验，来驱除那种精神创伤；如果办不到，他就不断地通过创作而浊思考来再现这个事件，为的是控制它所激起的忧虑。

扬明智地指出，海明威最终关心的是艺术，而不是创伤。然而，在局部范围内，扬的个性学说可以把海明威的为人与他的作品统一起来。而且，对于海明威观察战争，对于这位艺术家，这种学说赋予特殊的意义。《永别了，武器》和一些短篇小说出色地描述了战争在社会、感情和道德方面的含义，然而，使他的战争经验“难能可贵”的不止是这番描述：它在他心灵上锻铸出他对人的命运的看法，这几乎影响他所有的作品。迫击炮的碎弹片成了残酷世界破坏力量的比喻，海明威和他的主人公成了寻求生存道路、受伤的人类的象征。他已经差不多准备好，可以把那种生活感受转化为文学作品了。

他取得红色英勇勋章之后的五年内，缓慢地却是目的地为写作生涯而努力。橡树园热情欢迎它的英雄归来，但是海明威的父母亲——尤其是他的母亲——感到厌烦，因为这个年轻的除了写作别无雄心，又极为乐意接受家庭的供养。有一度他为多伦多《每日星报》和《星报周刊》写特写。他姐姐玛茜琳尼写道，他刚过完二十一岁生日，他母亲提出最后通牒：要么找一个固定的工作，要么搬出去。海明威搬了出去，到芝加哥当了一年《合作福利》的编辑，这是一份宣传合作投资的机关报。那年冬天，他认识了他在文学界头一位重要的朋友舍伍德·安徒森，并且通过安徒森，认识了“芝加哥派”的其他成员。同时他认识并爱上了哈德莱·理查孙，她是一位漂亮的红发女郎，比他大八岁。1921年九月，海明威与哈德莱结婚，在家里的乡间别墅度蜜月，接着去多伦多，当了几个月的特写记者。

但是，他真心需要的是欧洲，是有空间的时间进行写作。海明威夫妇决心接受一个驻国外兼职记者的工作。此后两年，海明威成了《星报》驻欧洲的流动记者，人住在巴黎，兼写关于日内瓦与洛桑国际会议的报道，包括希士战争的简练的戏剧性电讯。他偶尔写一点轻松的、但观察锐利的印象记，内容是瑞士滑雪、西班牙斗牛和德国战后生活。他早期新闻工作的训练，加上天生爱好简洁，已经成了一种风格，他现在写的电报——浓缩、紧凑——使这种风格更为有力。

在此同时，他写小说，写诗，想找一个出版商发表他一篇东西，但（自一九一八年以来）一直没有找到。一九二二年迅速地发生一连串事件，加速了他的希望，接着他又感到失望。他凭舍伍德·安徒森的一封介绍信，带着他的作品去见葛屈露德·斯泰因，她在弗勒吕斯路的沙龙是依兹拉·庞德、詹姆斯·乔衰斯和福德.麦多克斯·福德等侨居国外的人的艺术中心。斯泰因喜欢这个年轻人，他派头简直象大陆上的人，一双眼睛“好奇得有感情”，她鼓励他当作家，不过劝他应该完全放弃新闻记者的工作，把散文修改得更加精练一些：“这里描写很多，又写得不十分好。从头来起，写得集中一些。”庞德也喜欢这位新到的作家，同他一起散步，拳击，鼓励他继续写诗。五月份和六月份，海明威头一次公开发表作品——一篇只有两页的讽剌性寓言《神妙的姿势》和一首只有四行的诗《最后》，这首诗是补白，填补威廉·福克纳六节诗留下的空白。一家新奥尔良的杂志《两面派》把这两篇作品都发表了，他这番运气，又是靠舍伍德·安徒森帮的忙。

灾难发生在一九二二年末他参加洛桑和平会议的时候。他约定叫哈德莱带一只手提箱去迎他，哈德莱几乎把他所有的手稿都装在这只箱里（少部分邮寄）。在巴黎的里昂车站，她把手提箱放在车箱里，未加提防，过了一会儿回来，发现箱子不见了。几年以后，海明威给卡洛斯·倍克尔的信中说道：这件事使他痛苦万分，他“恨不得去做外科手术，免得去想它。”海明威没有办法，只好重起炉灶，这回获得惊人的成功。一九二三年，他几篇作品被刊物采用。哈丽特·蒙罗在《诗歌》（一九二四年一月号）上发表他站首短诗；玛格瑞特·安德生和琴·希普在《小评论》（一九二三年四月）上发表了他六个短篇（共十八个短篇，原拟于次年一月发表，总题为《在我们的时代里》；一九二三年夏天，罗伯特·麦卡门发表海明威第一部作品《三篇故事和十首诗》（三篇故事是《在密执安》、《我的老头子》和《不合时宜》）。

虽然前途好象有把握，路上却有现实的障碍。哈德莱怀孕了，两夫妇几乎没有钱。他们同意回多伦多住两年，挣够了钱再到巴黎来，到那时候他可以致力于写作。他们在一九二三年八月离开巴黎。约翰·哈德莱（“勃姆比”）·海明威生在十月，但到了一九二四年一月，海明威夫妇已经回到巴黎和蒙巴那斯，安居在戴尚圣母院的一套公寓房子里。海明威走向成功的步子又耽误了，因为他得拿出一部分时间来干活养家。他不去过蒙马特尔区的游堕生活，吃不饱肚子，这在《流动宴会》里都有记载，但他坚持写作。正如斯泰因所观察的，“他十分认真地写作，想当作家。”突破是在一九二五年——也许是靠两位有影响的支持者帮忙。司各特·菲兹杰拉德还没有认识海明威的时候，艾德蒙·威尔逊已经给他看过海明威的作品，菲兹杰拉德印象很深，并催促斯克利布纳公司的麦克斯威尔·珀金斯去约稿。珀金斯写了信，但因为误和邮递方面的错误晚到了十天，海明威已经接受了安徒森的出版者波尼和利夫赖特公司二百元的预支稿酬，出版他的短篇小说集《在我们的时代里》，其中包括同名集子中发表的早期的速写，还接受出版公司对于他下两本书的权限。

从经济收入上说，《在我们的时候里》是失败的，下一本书，即讽刺模拟安徒森作品的《春潮》，也是失败的，但是海明威引起艾伦·泰特、保尔·罗孙匪尔德和路易斯·克罗纳伯格等美国重要评论家的注意，他们都认为海明威是美国文坛新出现的声音。然而，又是菲兹杰拉德对海明威的才能讲得最有说服力。菲兹杰拉德在《如何浪费材料——评我的同代人》一文中，攻击那些已取得稳固地位的作家——尤其是亨·路·门肯和安徒森——认为他们“强调发掘美国的‘意义’”，是“不真诚的，因为他们自己身上并没有这种需要。”菲兹杰拉德说，侨居国外的人倒是有这份好处，能够为自己形成一种“不会败坏的风格”，表现净化了的热烈感情。菲兹杰拉德以海明威和《在我们时代里》为主要的例子，说明这位作家“具有新的气质”，而且具有上述两个方面的特点。菲兹杰拉德的文章发表在五月，五个月以后，海明威证实了菲兹杰拉德的赞扬是很有道理的。

一九二六年十月斯克利布纳公司出版了《太阳照样升起》，不到三十岁的海明威成了有定评的文学家。作为一位作家第一部长篇小说，销路不错，也博得了好评。海明威晚年在《流动宴会》这部书回忆一九二一至一九二六年间的生活情景时，追忆当时的梦想，刻苦的训练和灾难。梦想是牧歌式的：对哈德莱纯洁的爱，巴黎和伏拉尔勃等美好的去处，友人的情谊。刻苦的训练——把自己写为一个挨饿的人，渴望成功心切，无情地律己，同时也为了形成自己的文学风格。灾难是随成功接踵而至的梦魔般的现实，它粉碎了梦想，破坏了训练，只剩下了欲望，放纵和失望。海明威写这本书的时候，生理上和心理上的病痛可能加剧老年人怀旧的甜蜜和痉。然而，在某个意义讲，也说明海明威终于明白他早年在巴黎的时代，正是他作为一个人与作为一个艺术家最为融合的年代。他发表了《在我们的时代里》、《太阳照样升起》，尤其是一九二九年发表了《永别了，武器》的时候，他已经有了足够的经历，形成他对人类命运的看法和极能表现这种看法的文体风格。虽然他艺术上的发展还没有结束，但是他后来写的东西至多是技巧更为精致，更有光彩，把他已经写过的主题加以变化罢了。

他此后二、三十年的戏所以能够唱得下去——除了一系列近乎传奇的轶事之外——在某种程度上讲，是由于海明威相当灵活地使自己在群众中的形象适应时热变化的要求。他个人在群众中有魅力，正是这个原因——不管是叫“爸爸”这个慈祥的绰号，也不管是叫“冠军”这个好斗的称呼。然而，更吸引人是内心的戏剧性变化。当他的名声由细流汇成潮流的时候，他的感觉能力好象在水槽里打滚。在早期作品中，恐惧与美感密切得难解难分：他们只能通过极为含蓄的感觉传达出来。艺术家驾驭了人的形象。在后期作品中，受压抑感情的细微之处常常写得过火，几乎成了感情的嘲弄。内心戏剧性的力量正在于此。因为，海明威仿佛要想称补艺术上的失败，在生活上作出过度的反应。他在现实世界中的行动仍然反映出他关心悲剧性的经验，迫切需要对抗含有敌意的世界，肯定他的自我形象。但是，由于英雄的气概太显眼、太坚决，人物的行动写得过分明显。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厌烦的地步。如果说他在二十年代是在艺术上探险，那么到了三、四十年代这个艺术家本人成了冒险家。他对人生的看法没有改变，只是艺术的工夫松驰了。

在《太阳照样升起》出版、《永别了，武器》未出版之间，海明威同洽德莱离了婚，与当过《时尚》时装式样编辑的保琳·帕发费结婚，他们回到美国，定居在基维斯岛，一九二七年海明威完成并发表了第二部短篇小说集《没有女人的男人》。一九二八年，他写《永别了，武器》初稿的时候，保琳生下他们第一个孩子（她一共生了两个儿子）；他修改初稿时，得知消息：他父亲得了糖尿病，又因经济困难自杀，用的是他自己父亲内战时用过的手枪。二十年以后，海明威在插图本《永别了，武器》的序言中回忆道：“那一年有好地时光和坏的时光，”但又说他当时“生活在书里”，“比我任何时候都愉快。”三十年代早期，他经济富裕，婚姻美满，到处冒险。这些年里，他到怀俄明和蒙大拿打野鸭，打麋子，到非洲猎大动物，登上定制的“皮拉尔”号游艇到基维斯岛和别米尼岛外捕鱼。这些年头正值大萧条时期。国家因经济危机弄得情绪低落，但海明威却更象一个狂热的童子军。一九三四至一九三六年间，他给《老爷》杂志写了二十三篇生动但没有多大价值的文章，描写狩猎和捕鱼，这给大萧条期间城市中的受害者提供了一个精神避难所。他们在海明威粗狂妄的面容和强壮的身躯上看到背运时期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精练的对话表现了典型的“重压下的优美风度”。他这些年来发表的两部非小说的作品加强了这个形象。一部是《午后之死》（1932），称颂斗牛的仪式，一部是《非洲的青山》（1935），描写一次狩猎旅行，预演人与野兽的悲剧，但几乎声嘶力竭地歌颂人类勇气的尊严。
三十年代早期，海明威小说相对地说写得比较少。二十年代，海明威发表了两部小说，三十五个短篇，一部谐模作品，一些诗，外加相当数量的通讯报道。他三十年代前半期产生的主要作品是《胜者无所得》（1933），一个短篇小说集，收入十四个短篇小说。一九三六年，他发表了他最好的短篇小说之一《乞力马扎罗的雪》，主人公是一个作家，因写不出“他该写”的作品而奚落自己。
从一九三七年到第二次世界大战结束，艺术家海明威还是当他的冒险家，只是改变了装束。从《有的和没有的》（1937）中亨·利·摩根的话——“一个人不行……他好的干不出事”——开始，海明威和他的主人公牺牲了他们的私事，转向世界危机所引起的集体的责任。至少从表面上看来，大萧条与西班牙内战粉碎了海明威的信念：他长期以来认为作家的主要任务是“直接地真诚地写人”，“谁要是把政治当作出路，谁就在骗人。”左翼批评家一向嘲笑他们心目中的海明威耽乐的孤立主义，现在欢迎他的转变。其实，海明威在他的小说创作里并没有向左转，他的人物走的是老路——冒险，孤独，结果是死胡同。他们重新进入世界，因为民主可能比法西斯好些，但他们虽然同人民混在一起，但不是人民的一员。海明威也是如此。不管他参加什么战争，统统成了他的战争，他打仗一如既往，有他自己的条件，自己的理由。

一九三七初海明威去到西班牙。官方名义是北极美报业联盟记者，他却不是不篇不倚的旁观者。他借债为忠于共和政府的部队买救护军，在美国第二届全国作家会议上发言攻击法西斯主义，协助拍摄亲共和政府的影片《西班牙大地》（1938），发表了他唯一的一出长戏《第五纵队》，描写这场冲突。一九三九年他在哈瓦那郊区“了望农场”购买了一份地产，就在地产山顶的房子里，创作关于法西斯主义、民主和个人的长篇小说《丧钟为谁而鸣》。

小说出版几天后，保琳·帕发弗以“遗弃”为理由同他离婚。一个星期之内，海明威娶第三个妻子玛瑟·盖尔荷恩，她是圣路易市人，小说家、记者，他们共同生活了五年，婚后头两年，他们去中国当战地记者，海明威为现已停刊的纽约报纸《下午报》撰写报道。海明威在这些报道中认为：日本、英国与美国之间不大会爆发战争，但不是不可能发生。他有预见，指出如果日本进攻美国在太平洋或东南亚的基地，那么战争不可避免。

从一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》杂志作为没有军籍记者派往巴顿将写的第三军为止这段时间内，海明威驾驭“皮拉尔号”——由政府出钱配上通讯与爆破设施——巡逻海上，成了一艘伪装的反潜艇的兵舰。虽然“皮拉尔号”没有遇上潜水艇（如果遇上，海明威准备命令自己在指挥塔上扔手榴弹和燃烧弹），海明威的报告可能帮助了海军侦察到一些潜水艇的方位并把它们炸沉，海明威因这些功绩得到表彰。一九四四年海明威在英国同皇家空军协作，几次坐飞机参加战斗，没有受伤，但在伦敦一次灯火管制时汽车失事，他头部与膝部受伤。几家报纸登出他的讣告，但不久，在联军登陆那一天，在诺曼底的福克斯·格林海滩上海明威观看了几分钟战斗才回到船上。

他虽然名义上属于巴顿将军的军队，却同第一军第四步兵师一起行动，参加解放巴黎的战斗和凸地战役。